排版設計概念:向心式構圖篇

這次介紹到向心式構圖 來看看底下這幅畫

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在看這幅畫時,視線是否會慢慢的匯聚在這個女孩身上,如果有這個感覺的話那畫家的目的就達到了。這幅畫出自自然主義風格畫家華金·索羅拉之手。可能會好奇,畫家是運用了什麼樣的構圖方式來達到目的的呢?

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注意看這幅畫的透視感覺,大部分的透視線最終都會指向這個女孩,這也是我們的視線會匯聚在她身上的原因。

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如果說,對於上一幅畫有的人還覺得指向性不夠明顯的話,那麼莫奈的《湖邊》就非常直白了,畫面中大部分的元素全都指向了中心。在構圖當中將這個手法稱之為“向心式”構圖。

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“向心式構圖”的表現手法為:主體位於中心位置,四周的元素向中心集中起到聚集的作用,這一特點能很好的將畫面或是版面當中的主體給突顯出來。

除了“向心式”構圖外,與它有相似作用的“放射形”構圖,也能起到突出主體的作用。

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比如梵高的《食土豆者》就使用了“放射式”構圖,放射線從吊燈處向四周發散開來。

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如果說“向心式構圖”是從四周向中心收縮的話,那“放射式構圖”就是從中心向四周發散的。它們的共同點是:都能起到突出主體的作用,區別就在於一個向內收一個向外放。

如果想牢牢抓住觀眾的眼球,可以使用“向心式”構圖,如果你想在突出主體的同時又兼顧到其他元素的話,則可以使用“放射形”構圖。

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如果落實到實際的平面設計作品中,“向心式”和“放射式”構圖最簡單的表現手法就是,利用線條來創造視覺動勢,從而起到匯聚或是發散的作用。

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除了單純的使用線條外,依靠主體的佈局來引導受眾的視線則是更巧妙的手法。不過想要做出這種感覺,難度係數還是比較高的,有條件的設計公司可以請攝影師拍出你想要的感覺,會合成的設計師也可以自己動手合成一個出來。

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比如曼特尼亞的《婚禮堂》天頂畫,就是一個典型的包圍式構圖。當我們在觀看這幅作品時,既可以看成有內收的感覺,也可以看成有外放的感覺。那具體是內收還是外放完全要看受眾是怎麼感知的。

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下面就用包圍結構來做一個案例,給大家實際的演示一下。

這是要用到的案例文字與圖片素材。

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因為構圖已經定好了是一個包圍結構,所以第一步要做的就是在版面的上下左右處都置入文字信息,將包圍的佈局做出來。

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然後在版面上方的留白處填充文字信息封頂,在將剩餘的信息編排在版面下方的留白處,到這包圍構圖的框架就搭建完成了。

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緊接著,在包圍的中心處置入圖片素材,到這版面算是編排完成了,剩下要做的就是烘托氛圍。

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先將底色換成黑色,在更換文字的色彩,恢復識別性。因為這是一本已經出版過的書了,所以書封整體配色也是還原了原稿的配色。

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最後再將書脊給編排出來,這個案例就完成了。

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在上個案例中,所展示的屬於包圍結構中的一種,以文字包圍圖片或是圖形元素。

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另一種則是圖片或是圖形元素包圍文字的形式。前一種適合圖片數量少的時候使用,而這種則需要圖片數量足夠多才能實現。

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如果一張圖片都沒有的話,也可以使用文字包圍文字的形式

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不知有沒有聽過“九宮格構圖”,這個構圖方式比較特殊,為什麼說特殊呢?因為與其說它是構圖方式,倒不如說是一個輔助工具。

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這幅由知名畫家“王式廓”所創作的《血衣》,運用的就是“九宮格構圖”。經過對之前那些繪畫作品的分析,相信已經看出來,這幅畫同時還是一個“向心式構圖”。

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因為畫中的人目光都看向了一處,這無疑會起到引導的作用,將觀眾的視線匯聚在一個點上。在解釋這幅畫是如何運用“九宮格構圖”前,先說什麼是“九宮格構圖”。

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以這幅畫的尺寸為“九宮格”的外框,創建一個由三行、三列、九個模塊和四個相交焦點組成的網格。然後,再將原畫帶入進這個網格中,會發現畫中的主要視覺元素,都會出現在那四個相交的交點上。

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這幅繪畫作品的長寬比約等於1.5,1.5與1.618這個黃金比是比較接近的,所以九宮格中每一個小格子也都近似於一個“黃金比”的矩形。畫家在元素的安排上都有參考這九個格子,拿上下的劃分比例來說上下的比為1:2。

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左右的比例也是1:2,並且大部分的元素都和每個小格子之間有著關聯。

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而九宮格形成的四個交叉點,任何一個作為交點都在視覺中心的最佳範圍之內,不過它們之間也還是有優劣之分的,這個優劣程度我們可以大致用數字來衡量。

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而九宮格形成的四個交叉點,任何一個作為交點都在視覺中心的最佳範圍之內,不過它們之間也還是有優劣之分的,這個優劣程度我們可以大致用數字來衡量。

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最佳的交點位置在左上角,其次是左下與右上,最弱的點在右下角,因為人的閱讀順序是從左至右、從上至下的。

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這幅名畫相信應該都看過,《戴珍珠耳環的少女》她的面部都向九宮格的左上角處靠近。不過有一點要說的是,不用過分追求最佳的那個點,在實際運用時這四個交點都是可以放置主體的,要結合具體內容的適應性來選擇。

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比如在梵高《蒙特馬花園裡的戀人》這幅畫中,那兩對戀人的位置就處在九宮格的左下角與右下角處。

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下面來實際演示一下吧,這是要用到的案例訊息與圖片素材。

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先選擇一個契合的背景色,再沿著版心畫出九宮格,然後將圖片素材置入到版面中,按照九宮格的四個交點來放置。確定好主體的位置後,就可以開始編排文字了

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主體的位置都在九宮格的四個交點上,再加上它們本身就是不規則的圖形,因此版面上方的負空間處也會顯得很不規則。

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如果在這樣的地方編排文字,那麼繞排無疑是一個很好的選擇。

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然後,在橫向倒數第3欄處繪製隱藏網格線,將這一欄平均分成4份,腰封的位置卡在這一欄的四分之一處即可。

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接著將腰封處的文字給編排出來,注意好這個地方,因為主體人物的腳出現在腰封處了,在編排文字時記得要繞排避開它。

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通過距離上的變化,可以看出來這兩個主體之間的關係,也暗示了感情的破裂,但是版面的氛圍還是不夠。

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所以我又添加了一個破碎的玻璃紋理,進一步烘託了版面的氛圍。

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最後,將書脊編排出來,這個九宮格構圖的案例就完成了。

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在九宮格的四個交點上,不只可以放置主體元素,還可以放置文字信息,讓主體與文字一同出現在交點上。

因為不光是主體,一些主要的文字信息同樣也是非常重要的。

加上以前介紹的篇章 大致上就是排版設計上構圖上應用的大部分內容,主旨不在於教會大家如何看懂一幅繪畫作品,而是在強調構圖的重要性,因為平面設計除了要思考創意之外,還要通過編排手段將創意實現出來。

結語:再整個篇章仔細閱讀完後,是否有收穫很多呢?自身的審美觀念有所提升呢。就這些篇章的版式構圖而言,無論更多的是賞析還是教學,都不希望把設計局限於概念上既定的思維,因為每個設計者都有本身獨特的創意和想法。保留自身的想法在相應的基礎上加以變化相應的創新舉一反N,這樣在今後的創作構成中就有可能創作出專屬優秀而又獨特無二的作品及價值。

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